看過《太平輪(上)》的觀眾大多會(huì)抱怨，電影都出片尾字幕了，怎么男女主人公還沒登船呢？從電影本身來說，觀眾的抱怨沒有錯(cuò)。但對(duì)導(dǎo)演吳宇森來說，似乎有點(diǎn)小小的不公。其實(shí)，這部片子原名為《1949》，后來才改成現(xiàn)今的名字。《1949》這個(gè)片名就像馮小剛的《一九四二》，視野和氣勢(shì)非常宏大，并不只是表現(xiàn)一艘沉船而已。《太平輪(上)》體現(xiàn)了吳宇森打造史詩片的意圖，旨在呈現(xiàn)亂世洪流中眾生浮沉的命運(yùn)，呈現(xiàn)戰(zhàn)爭、和平與愛情之間的關(guān)系。可惜，這部格局磅礴的片子，被拍得不倫不類，流于平庸。

　　作為一位暴力美學(xué)宗師，吳宇森歷經(jīng)一場(chǎng)大病之后，執(zhí)導(dǎo)《太平輪》明顯弱化了暴力美學(xué)風(fēng)格，處處流露鑄劍為犁的和平主義。影片開頭和結(jié)尾的兩場(chǎng)戰(zhàn)爭戲，雖然尸積如山，爆破戲震耳欲聾，但幾乎看不到血腥斷肢的畫面，更多折射的是吳宇森的反戰(zhàn)思想。這種大而化之的戰(zhàn)爭戲，視覺上有點(diǎn)不過癮，也不如《集結(jié)號(hào)》那樣殘酷表現(xiàn)內(nèi)戰(zhàn)。國共內(nèi)戰(zhàn)本是中華民族的大悲劇，吳宇森僅借國軍將領(lǐng)雷義方之口說出，自己不該卷入這場(chǎng)錯(cuò)誤的戰(zhàn)爭，還不如當(dāng)初在抗日戰(zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)死。

　　吳宇森的戰(zhàn)爭和平觀很美好，但用電影表現(xiàn)起來就顯得很平常，沒有直刺人心的地方。一些情節(jié)逗人可樂，如國共雙方通訊兵在林中偶遇，端槍互指對(duì)方腦袋，下一秒倆人就放下槍吃起了烤兔肉。雙槍互指的鏡頭，瞬間變得搞笑。雷義方瘸著腿提起沖鋒槍掃射敵軍的畫面，又好似小馬哥靈魂附體。此類情節(jié)消解了戰(zhàn)爭的殘酷性，跟歷史題材氣質(zhì)不太相符。1949年的中國改天換地，影響到無數(shù)人的命運(yùn)，其中蘊(yùn)含深刻的歷史玄機(jī)，也絕非要和平不要戰(zhàn)爭的簡單主題所能概括。

　　電影里竭力表現(xiàn)三對(duì)戀人如何相愛、如何浪漫，正因?yàn)閼?zhàn)爭所累，才導(dǎo)致天各一方。吳宇森擅長拍攝男人之間浪漫的兄弟情，這回他不服氣硬要拍愛情戲，結(jié)果處處表現(xiàn)得力不從心。如黃曉明、宋慧喬的愛情戲，極盡浪漫之能事，卻拍得像MV畫面，唯美、拖沓而造作。三組愛情戲又散亂無章，相互銜接得十分牽強(qiáng)。這類故意渲染的浪漫多余而冗長，愛情戲至高無上，脫離了1949年酷烈的大環(huán)境氛圍，替代歷史轉(zhuǎn)折期眾生的命運(yùn)刻畫，無疑顯得有些浮淺。

　　反而是片中一些不起眼兒的情節(jié)，更能表現(xiàn)出亂世對(duì)眾生命運(yùn)的捉弄。如片中章子怡飾演的女護(hù)士照顧一位垂死的傷兵，拿著后者的金戒指去街上買面包，結(jié)果一群乞丐追著她來搶面包，其中一人被疾駛而來的汽車撞倒。這一段戲情緒飽滿，對(duì)人的沖擊力很大。章子怡扮演的底層女性在亂世掙扎，無奈又不失尊嚴(yán)，也是全片最可稱道之處。然而，這樣飽滿的戲份和角色太少，全片漫長而乏味，整體敘事就像那艘太平輪，發(fā)生了災(zāi)難性的失控。與《赤壁》相比，《太平輪(上)》雖不雷人，但吳宇森沒有體現(xiàn)出對(duì)大歷史題材的掌控能力。但愿，《太平輪(下)》有所改觀，別浪費(fèi)了這個(gè)絕佳的電影題材。(周南焱)