“即使是旅途中，《剩山圖》也必須恒溫恒濕保存。”王軍透露，展出時要求則更苛刻，溫度控制在20℃至24℃之間，濕度要在58度至63度之間。
另外，一同登上旅途的還有11件大陸文物。王軍介紹，這次《山水合璧—黃公望與富春山居圖特展》的展品為83件，其中大陸提供的12件展品除浙江省博物館館藏的《剩山圖》等3件外，還有北京故宮博物院館藏的4件、上海博物館館藏的2件和中國國家博物館、南京博物館、云南省博物館館藏的各1件作品，這些展品全都與黃公望或《富春山居圖》相關。
傳世名作靠6個火點認親
目前，《剩山圖》和《無用師卷》均是各自獨立畫軸，其中《剩山圖》在明朝時期曾經(jīng)進行過重新裝裱，邊緣火燒痕跡被剪裁掉了，所以略窄；《無用師卷》的畫作部分則已經(jīng)被題跋、著錄等后世添加包圍在卷軸中部。因此在同一個展柜中展出時，如果觀眾細看可以發(fā)現(xiàn)，兩幅作品的色澤等方面會有差別。六個曾經(jīng)被火燒傷的痕跡，成為兩件畫作的“親緣鑒定”。
“六個火燒洞中，前兩個都在《剩山圖》上，第三個則是一半在《剩山圖》上，一半在《無用師卷》上，第四個到第六個洞都在《無用師卷》上。”臺北故宮書畫部負責人何傳馨用手比劃著解釋，為了實現(xiàn)最大限度的合璧，我們將這幅畫放置在一個略微傾斜的展臺上，觀眾可以同時看到展柜中的兩幅作品和背景墻上復原的完整版。
[責任編輯：薛白璐]
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