《艋舺》劇組在臺北電影節(jié)上的合影。

　　臺北電影節(jié)于近日在臺北舉行，包括臺北電影節(jié)主席侯孝賢、知名導(dǎo)演張艾嘉、鈕承澤、王小棣以及人氣偶像阮經(jīng)天、趙又廷、桂綸鎂等明星皆盛裝出席典禮，現(xiàn)場星光閃閃。明星和導(dǎo)演們說的最多的一句話就是“請支持臺灣本土電影。”

　　太“文藝”，觀眾不買賬

　　說起臺灣電影，很多人會說，那是一個非常文藝化的圈子，內(nèi)斂而富于人文關(guān)懷。上世紀六七十年代，臺灣電影在華語電影圈風(fēng)頭無兩。在鼎盛時期，臺灣電影一年的產(chǎn)量是200多部，僅次于好萊塢電影。

　　可惜好景不長。1985年后，各大電影公司的制片量一路下滑，直到2001年，臺灣僅拍了11部影片，這些影片的票房只占了臺灣電影市場的不足1%。

　　“上世紀60年代，我拍攝了《蚵女》和《養(yǎng)鴨人家》兩部頗受好評的影片，成功的秘訣在于它們都是具有本土特色、反映百姓生活的影片。”曾執(zhí)導(dǎo)過《汪洋中的一條船》的導(dǎo)演李行說，“后來，隨著胡金銓、張徹等香港電影人來到臺灣發(fā)展，帶來了一股武俠風(fēng)。直到上世紀80年代，取而代之的是由瓊瑤作品改編的愛情文藝片，直至拍濫。跟風(fēng)現(xiàn)象嚴重，自然會遠離觀眾。”

　　“好萊塢電影和香港片的夾擊，以及臺灣電影人對主流市場反應(yīng)遲鈍，讓臺灣到了只能端著文藝片說話。”臺灣著名電影學(xué)者黃江豐表示，太濃重的文藝腔讓觀眾審美疲勞。“有一批臺灣電影導(dǎo)演拍片只是為了去參加國外電影節(jié)，很少考慮觀眾的需求。”

　　侯孝賢說，在他和楊德昌等人成名之后，太多藝術(shù)學(xué)校的學(xué)生都持有這樣的觀念：拍藝術(shù)電影才算是電影，而迎合觀眾去拍攝一些東西，絕對是垃圾。結(jié)果，當各種實驗性文藝片蜂擁至影院，直接導(dǎo)致了觀眾的乏味。“當這些導(dǎo)演有心迎合觀眾來拍攝一些電影時，卻悲哀地發(fā)現(xiàn)，不論如何去結(jié)構(gòu)故事，其骨子里的那種文藝腔已經(jīng)無法去掉了。”

[責(zé)任編輯：趙靜]