好編輯推動閱讀

　　由于首屆白鹿當代文學編輯獎的設(shè)立和頒獎，以及百道網(wǎng)的中國好編輯評選，圖書編輯的重要性正在被人們所認知。借由這樣的頒獎和評選，那些默默矗立在作者光鮮的背影之后，埋沒于一批批為人們所熟知和喜愛的好書之內(nèi)的編輯，終于站到了臺前。

　　對很多作者而言，一個優(yōu)秀的編輯往往是奠定其走向成功的最關(guān)鍵要素。如果沒有徐志摩的提攜，很難想象沈從文日后會有文學上的巨大成功；如果沒有葉圣陶的提攜和大力推舉，丁玲也許不會走上文學之路。陳忠實在談及自己的文學歷程時說，“在一段時期內(nèi)，我對文學灰心、失望，很多年不再提筆寫與文學有關(guān)的只言片語，是報紙的文學編輯找上門反復激勵我，使我從此拿上了筆。”而他的長篇小說《白鹿原》，更是與人民文學出版社的編輯何啟治有著直接關(guān)系。為了這部書，何啟治等了陳忠實近20年。

　　在百道網(wǎng)好編輯的入選者中，無論是黃昱寧還是孫曉林，無論是徐衛(wèi)東還是肖風華，每個人的背后都牽連著一串聲名顯赫的作者，以及一批給予讀者精神滋養(yǎng)的好書。在徐衛(wèi)東的娓娓自述中，我們可以看到《萬歷十五年》艱難曲折的溝通過程，以及編輯制作時的別具匠心。在肖風華給新入行圖書編輯的一手經(jīng)驗傳授中，我們可以看到《革命年代》出版背后，他介入新的知識領(lǐng)域時的審慎小心，以及對優(yōu)秀學者高華的敬重和理解。意味深長的是，黃昱寧稱，做圖書編輯是為了尋找存在感；而肖風華則說，邁過了做圖書編輯的五道坎之后，就可以回答“我是誰”這個古老的哲學問題。

　　由是觀之，經(jīng)常作為無名英雄的編輯，在發(fā)現(xiàn)和傳播優(yōu)秀作品的過程中，付出汗水和淚水時，已經(jīng)傾注了自己的滿腔熱情。一個優(yōu)秀的編輯，往往對于精神創(chuàng)造有著深刻的價值認同。對于自己發(fā)現(xiàn)和參與一部優(yōu)秀的作品，他們在制作和傳播的過程中，存在著一種令人尊敬的“己所欲，告于人”的強烈沖動。一旦這些作品深受歡迎或被廣泛認可，不僅編輯的價值得到了體現(xiàn)，并樹立了自己的職業(yè)聲譽。更重要的是，借由這些紙質(zhì)書的長期傳播，以及它在圖書館和讀者中廣泛和長期的流傳，那些關(guān)乎人類心靈的智慧和知識，將繼續(xù)激發(fā)人們的美好情懷。對于圖書編輯而言，這種精神上的滿足感，或許為任何物質(zhì)所難以取代。黃昱寧所說的存在感，肖風華對“我是誰”的追問，大抵可以從中得到解答。

　　毋庸諱言，由于出版體制的局限以及新媒體的崛起，當下并非編輯的黃金時代。盡管我們可以說，當年的劉碩良以“獲諾貝爾文學獎作家叢書”讓漓江出版社聲名鵲起，范用、沈昌文、董秀玉讓北京三聯(lián)書店獲得了廣泛聲譽，俞曉群近年來讓海豚出版社耳目一新，劉瑞琳讓廣西師范大學出版社脫胎換骨，馮克力一人撐起了山東畫報出版社的“老照片”……但是，普遍而言，相當多的圖書編輯待遇一般，且前途并不樂觀。這不僅影響到年輕人投身這一行業(yè)的熱情，而且容易造成編輯人才的流失。但是，只要出版行業(yè)（包括電子出版）和學術(shù)生產(chǎn)繼續(xù)存在，對好編輯的需求就不會終止。縱然是快速發(fā)展的新媒體，編輯的重要性仍不言而喻。在一篇篇流傳極廣的網(wǎng)文背后，誰又能否認電腦前那個忙碌者的苦心？