告別“馬屁春晚”，開啟百態人生
央視前副臺長洪民生近日表示，越來越見不到讓他覺得痛快的節目，舞臺一年比一年漂亮，但節目僅僅是每年變一下形式，內容卻沒進步�！坝绕涫亲罱迥辏纷硬粚Γ习傩者^得還很苦，春晚卻一直在歌功頌德拍馬屁�！保ㄈ嗣窬W 2月25日）
在人們的印象中，似乎近年來的春晚都是“紅色”的，主題積極向上，歌頌政績弘揚時代主流精神，往好聽了說是傳播正能量，向央視這位洪民生往直了說就是“溜須拍馬”了。
今年的春節晚會似乎打破了所謂的“拍馬”模式，雖說贊頌之聲還是占主導地位，但有心之人還是會看出其中的改變。小品和相聲是最貼近民情、反映民意的藝術表現形式，從今年晚會語言類節目的大幅增加可以看出其欲加大民聲反饋的意圖。
郭德綱老師的相聲《敗家子》中，大膽諷刺了當今官員公款吃喝，奢侈“表叔”炫富等社會現實；蔡明老師的小品《想跳就跳》的“毒舌”形象也從側面揭示了退休孤寡老人無人陪伴缺乏精神關懷的現狀；相聲《這事兒不賴我》生動形象的展示了80后、90后青年責任感使命感淡薄、就業困難的尷尬情況；就連小品《大城小事》也影射出了鐵路春運一票難求的陳年舊疾。
可能有人會覺得晚會應該喜慶熱鬧，但筆者認為春節晚會更應體現民生現實。今年的春節晚會是值得贊揚的，因為它開始從小品相聲等大眾藝術形式入手，大膽真實的融入了社會熱點問題，它打破了一如既往的贊頌，而添加了些許諷刺和批判。這讓觀眾有了多角度的審視，有了多層次的認知。
對于明年的春晚，百姓給予的是期待，而導演們則肩負著更加沉重的責任。在這個電影電視技術飛速發展的時代，人們更關注的或許不再是視覺上的華麗沖擊，而是思想上的縱橫馳騁。正如洪民生先生所言“春晚追求的是百花齊放，而電視人的信仰是萬家爭鳴”。 （中國臺灣網網友 宋問）
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