19日下午，正在甘肅省考察調(diào)研的習(xí)近平總書記，先后來到敦煌莫高窟和敦煌研究院，實(shí)地考察文物保護(hù)和研究、弘揚(yáng)優(yōu)秀歷史文化等情況，并同有關(guān)專家、學(xué)者和文化單位代表座談。

　　習(xí)近平一直非常重視歷史文物保護(hù)。在他看來，文物承載燦爛文明，傳承歷史文化，維系民族精神，是老祖宗留給我們的寶貴遺產(chǎn)。

　　“鑒古知今，學(xué)史明智。”敦煌莫高窟有著怎樣的歷史和故事？讓我們一起跟著總書記來學(xué)習(xí)。

　　千年錘音

　　敦，大地之意；煌，繁盛也。

　　敦煌，位于甘肅省西北部，是茫茫戈壁中一處亮麗的綠洲。敦煌有著悠久的歷史，燦爛的文化，它是古絲綢之路上的重要節(jié)點(diǎn)，商旅使團(tuán)在這里駐足，再出西域、入中原。

　　公元366年的一天，敦煌鳴沙山東麓響起了叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)那脫袈暎�那是莫高窟開崖建窟的第一聲錘音。

　　發(fā)出這聲回響千年錘音的人，正是被譽(yù)為莫高窟創(chuàng)始人的樂僔。

　　或許，潛心修佛的樂僔不曾想到，他這一鑿，竟雕刻出一座舉世聞名的藝術(shù)寶庫；他這一鑿，竟創(chuàng)造了一個(gè)流經(jīng)千年的文化圣殿。

　　此后，莫高窟的開窟造像興盛起來，山麓斷崖上鑿壁開窟的聲音歷經(jīng)10個(gè)朝代，千年綿延不絕，無數(shù)后來者在前臨宕泉河、東向三危山的鳴沙山東麓的南北兩區(qū)斷崖上，鱗次櫛比地開鑿了各種洞窟。

　　對(duì)于很多人來講，莫高窟幾乎是神一樣的存在。

　　敦煌莫高窟是建筑、彩塑、壁畫組成的綜合藝術(shù)體。它不僅是佛教藝術(shù)的典范，而且是中古社會(huì)的歷史畫卷，被譽(yù)為“世界藝術(shù)畫廊”“墻壁上的博物館”“沙漠中的美術(shù)館”。

　　735座洞窟、2000多尊造像、4.5萬平方米的壁畫……作為我國現(xiàn)存規(guī)模最大，內(nèi)容最豐富的古典文化藝術(shù)寶庫，莫高窟堪稱人類文化史上的一大奇跡，至今仍吸引著全世界的目光。

　　400多年苦難

　　越是美麗的就越是脆弱。

　　1524年，明朝政府下令封閉嘉峪關(guān)。敦煌從此沉寂，莫高窟400多年無人看護(hù)，大量洞窟坍塌毀壞。

　　1900年，道士王圓箓在清理莫高窟積沙時(shí)意外發(fā)現(xiàn)了藏有寫經(jīng)、文書和文物6萬多件的藏經(jīng)洞。自此，莫高窟引起世人關(guān)注。

　　可惜，雖然王道士多次向地方官員匯報(bào)，希望引起重視，但卻屢遭“冷遇”。而此時(shí)，“掠奪者”正不遠(yuǎn)萬里趕來。

　　1905年10月，俄國人奧勃魯切夫趕至莫高窟，以五十根硬脂蠟燭為誘餌，換得藏經(jīng)洞寫本兩大捆。

　　1907年3月，聽說藏經(jīng)洞消息的英國人斯坦因迫不及待地趕到敦煌，以四塊馬蹄銀（約二百兩）從王圓箓處換得寫經(jīng)200捆、文書24箱和絹畫絲織物5大箱。

　　此后，西方竊賊強(qiáng)盜接踵而至：法國人伯希和、日本人大谷探險(xiǎn)隊(duì)成員橘瑞超、吉川小一郎、俄國人奧登堡、美國人華爾納……數(shù)萬卷文物又陸續(xù)流失到十余個(gè)國家。

　　清朝官員這才懂得了敦煌文物的重要價(jià)值，但他們考慮的不是如何保護(hù)，而是千方百計(jì)地竊為己有。一時(shí)偷竊成風(fēng)，敦煌文物流失嚴(yán)重。

　　1910年，清政府決定將剩余的敦煌文物裝滿6輛大車運(yùn)往北京保存。然而，一路隱匿盤剝，移交京師圖書館時(shí)只剩了18箱，僅8000多件，是出土?xí)r的五分之一，且大多已成殘頁斷篇。

　　迎來新生

　　保護(hù)迫在眉睫。

　　1944年，國立敦煌藝術(shù)研究所正式成立，著名油畫家常書鴻任所長。莫高窟終于結(jié)束了無人管理、任人破壞偷盜的歷史。

　　初到敦煌時(shí)，石窟的慘象令常書鴻倍感辛酸。他義無反顧地干起了既非藝術(shù)又非研究的石窟管理員工作。條件艱苦，同去的一些人先后棄他而去，就連妻子也以去蘭州治病為名出走。

　　一年后，又一次晴天霹靂，教育部命令撤銷敦煌藝術(shù)研究所，將石窟交給縣政府管轄，經(jīng)費(fèi)停止撥給。常書鴻的學(xué)生們無奈離去，他卻選擇了堅(jiān)守。四處求援后，他終于解決了經(jīng)費(fèi)、編制等問題。他把自己一生獻(xiàn)給了敦煌，被譽(yù)為敦煌的守護(hù)神。

　　中華人民共和國成立后，黨和國家高度重視敦煌莫高窟，1950年文化部將“國立敦煌藝術(shù)研究所”更名為“敦煌文物研究所”，并針對(duì)莫高窟壁畫和彩塑病害、崖體風(fēng)化和坍塌、風(fēng)沙侵蝕等嚴(yán)重威脅文物安全的問題，開始了初步搶救性保護(hù)。

　　1954年，文化部特地?fù)芸睿�在莫高窟第一次安裝了電燈，為長期在戈壁深處工作的第一代“莫高人”送去光明；1961年，莫高窟被列為第一批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

　　改革開放后，莫高窟的面貌煥然一新：編制擴(kuò)大、人才匯聚、條件改善。1987年，莫高窟成為中國第一批進(jìn)入世界文化遺產(chǎn)名錄的遺產(chǎn)地。

　　1987年敦煌石窟研究國際討論會(huì)在敦煌莫高窟召開，這意味著80年前出走的敦煌學(xué)已經(jīng)回歸故里。此后，在中國學(xué)者辛勤努力下，“敦煌在中國，敦煌學(xué)在國外”的被動(dòng)局面得以逐漸改變，現(xiàn)在國際學(xué)術(shù)界已經(jīng)公認(rèn)中國是敦煌學(xué)研究的中心。

　　走向未來

　　今天的莫高窟，憑借科技手段和文化創(chuàng)意“活起來、傳開去”，正釋放更耀眼的光芒。

　　在莫高窟15余公里外，有一個(gè)形似沙丘、又如流水的土黃色流線型建筑。這是2014年建成的莫高窟數(shù)字展示中心，在這里，游客猶如置身飛船，觀看球幕電影，感受著數(shù)字敦煌的神奇。游客也因此有序分流，有效降低對(duì)石窟的不利影響。

　　這個(gè)充滿想象力的工程，是樊錦詩1998年起擔(dān)任敦煌研究院院長的17年間做成的一件大事。

　　“洞子看壞了絕對(duì)不行，不讓游客看也不行。”為了讓莫高窟“延年益壽”，甚至“容顏永駐”，樊錦詩與敦煌研究院的同仁們不斷探索。

　　一方面是對(duì)文物本體及其賦存環(huán)境的科學(xué)保護(hù)。

　　他們?cè)谌珖�率先制訂了文物專�?xiàng)保護(hù)條例和保護(hù)總體規(guī)劃，讓莫高窟有了專項(xiàng)法規(guī)的“護(hù)身符”。同時(shí)，分析研究塑像、壁畫的制作材料和病害機(jī)理，保護(hù)修復(fù)了大量彩塑壁畫，形成了一整套科學(xué)保護(hù)規(guī)范。比如通過綜合防治風(fēng)沙體系，使莫高窟的風(fēng)沙減少了75%左右。

　　另一方面，開拓性地建立數(shù)字檔案，讓莫高窟以數(shù)字化的方式“永生”。

　　他們建立了敦煌石窟數(shù)字檔案，完成了敦煌石窟135個(gè)洞窟的數(shù)字化。2016年，“數(shù)字敦煌”資源庫上線，30個(gè)經(jīng)典洞窟的高清數(shù)字圖像及虛擬漫游體驗(yàn)節(jié)目正式上網(wǎng)；2017年，“數(shù)字敦煌”資源庫英文版正式開通。全球網(wǎng)友都可登錄欣賞石窟內(nèi)部文物的高清圖像，還可以進(jìn)行VR虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)。

　　敦煌研究院名譽(yù)院長樊錦詩表示，今后，要充分發(fā)揮敦煌研究院在國際文化遺產(chǎn)領(lǐng)域的重要影響力，繼續(xù)加強(qiáng)中外文化交流互鑒，促進(jìn)絲路沿線國家文化資源共享，聯(lián)合建設(shè)具有絲綢之路特色的文物保護(hù)和文化弘揚(yáng)基地，為“一帶一路”建設(shè)作出新貢獻(xiàn)。

　　敦煌，再不是地理意義上的敦煌。敦煌，正在成為世界的敦煌。

　　（資料來源：人民日?qǐng)?bào)、新華社、甘肅日?qǐng)?bào)、敦煌石窟公共網(wǎng)等 整理：岳小喬）