這是6月1日拍攝的通過多媒體技術(shù)“合璧”后的《富春山居圖》。當(dāng)日,“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”開幕式在臺北故宮博物院舉行。分藏海峽兩岸的《富春山居圖》系元代著名畫家黃公望所作,清初被焚為兩斷,分別稱為《剩山圖》和《無用師卷》。這件書畫珍品360年后首次“合璧”展出成為兩岸關(guān)注熱點(diǎn)。新華社記者 韓傳號 攝

　　從未有一幅畫,如此撥動兩岸億萬同胞的心弦。

　　情牽兩岸的曠世名作《富春山居圖》1日在寶島“合璧”首展。這“合璧”,穿過了數(shù)百年的風(fēng)雨,跨越了半個多世紀(jì)的分離,在海峽兩岸乃至全世界中華兒女中激起廣泛共鳴。

　　可以說,這次“合璧”的意義早已超越書畫藝術(shù)范疇,而成為兩岸人民在歷史、文化、民族層面上的一次“心靈相約”。

　　除去其本身的藝術(shù)價值,這幅傳世名畫的“合璧”之所以如此牽動人心,原因很簡單:在它的筆墨畫軸背后,濃縮著中華民族的風(fēng)雨滄桑、兩岸同胞的離合悲歡,更寄托著中華兒女的美好祈愿。

　　在600余年的坎坷歷程中,這幅名畫雖經(jīng)火焚卻未被毀,分隔成一圖一卷后仍極具藝術(shù)價值,可謂“死而復(fù)生”,其遭遇可以說象征著中華民族的歷史,體現(xiàn)著中華文化和中華民族的頑強(qiáng)生命力。

　　在近60多年分藏兩岸的歲月中,血脈相連的這一圖一卷雖無緣聚首,卻始終默默無言地訴說著兩岸同根、文化同源。(記者張勇　林甦　傅雙琪)